Sống Nương Tựa Lẫn Nhau - Cảnh Ảnh

Họ ôm chầm lấy nhau, khóc thành một đoàn. +

“Anh ấy sẽ sống mà, anh ấy kiên cường như vậy, anh ấy yêu thế giới này như vậy, yêu chúng ta như vậy, anh ấy đã sống sót rồi,” người vợ gọi tên nhân vật chính hết lần này đến lần khác, “Anh ấy sống rồi, không, không không, là anh đã sống rồi, anh đang sống.” +

“Anh đang sống mà, còn phải tiếp tục sống cùng mẹ con em nữa, đúng không?” +

Dưới sự vỗ về tận tâm của người vợ, nhân vật chính cuối cùng cũng chấp nhận bản thân mình. +

Đây có phải là một sự lừa dối không? +

Ống kính chuyển cảnh, hiện ra một khu mộ kiểu mới đầy cảm giác công nghệ. +

Nơi này dùng công nghệ để phục dựng lại hình ảnh của người quá cố thông qua trình chiếu 3D lập thể; nó có thể tương tác với người thân đến thăm nom, cứ như thể người đó vẫn còn sống. +

Thậm chí có những phát ngôn cực đoan cho rằng, họ có thể hiện thực hóa sự bất tử. +

Những kẻ nhân bản phải bị tiêu hủy, chúng đang làm lung lay bản chất tồn tại của nhân loại. +

“Thưa bà, theo danh sách chúng tôi thu thập được, chồng bà có thể đã tham gia vào thí nghiệm nhân bản người.” +

“Chúng tôi thấu hiểu nỗi đau khi mất đi người thân, chúng ta tưởng nhớ người đã khuất, nhưng vẫn cần phải kiên cường đối mặt với hiện thực. Anh ấy đã hóa thành một ngôi sao mãi mãi dõi theo bà. Bà có chắc chắn rằng chồng bà chính là bản thân anh ấy, chứ không phải một kẻ nhân bản không?” +

“Tôi chắc chắn, anh ấy chính là chồng tôi.” +

Người vợ mỉm cười, và không ký tên vào biên bản. +

Ngày tháng trôi qua dường như vẫn như thường lệ, vẫn ấm áp và tốt đẹp như thế. +

Công trình nghiên cứu hoàn toàn dừng lại. Người nghiên cứu viên năm xưa từng đồng ý với yêu cầu của nhân vật chính để chế tạo ra kẻ nhân bản, nay mặc bộ trang phục chính tề và trang nghiêm, đứng trước một tấm bia mộ. +

“Họ đã sống tiếp rồi, đúng như những gì anh mong muốn.” +

Người nghiên cứu viên cúi người, từ trong túi áo khoác lấy ra một bức ảnh gia đình ba người, lồng vào khung ảnh trong suốt trên bia mộ. +

Người đó rời đi, nhưng ống kính thì vĩnh viễn dừng lại nơi tấm bia. +

“Nơi đây chôn cất một gia đình ba người hạnh phúc, cũng chúc cho bạn có một cuộc sống hạnh phúc, hỡi người lạ mặt.” +

—— HẾT PHIM—— +

Từ Hành Thanh ngẩn người hồi lâu không thể thoát ra khỏi dòng suy nghĩ, và nhiều người trong rạp cũng vậy, tất cả đều bị nét vẽ cuối cùng đầy đột ngột ấy đâm sâu vào tim, găm chặt vào trí não. +

Bước ra khỏi rạp phim, Từ Hành Thanh giữ im lặng, không biết phải bắt đầu câu chuyện từ đâu. Nhân vật chính thực sự tưởng chừng đã chết ngay từ đầu phim, nhưng thực tế lại hiện hữu xuyên suốt toàn bộ tác phẩm. +

“Vậy nên, gia đình ba người đang sống kia thực chất đều là những kẻ nhân bản.” +

“Ừm.” +

“Tôi nên hiểu chuyện này thế nào đây? Đây là một sự tiếp nối của sinh mệnh, hay là một sự phản kháng chống lại tự nhiên?” +

Bộ phim thảo luận rất ít về những điều này. Tác giả chỉ đóng vai một người kể chuyện dịu dàng, chậm rãi dẫn dắt khiến người ta không thể nhìn thấu lập trường của ông. +

“Em muốn hiểu nó theo cách nào?” +

Cũng đúng, một nghìn khán giả sẽ có một nghìn Hamlet khác nhau. +

“Nhân vật chính thực sự vốn dĩ không công nhận người vợ và đứa con nhân bản của mình, đúng không?” Từ Hành Thanh hỏi. +

“Ừm, thực tại khiến anh ta đau khổ. Anh ta không thể lừa dối chính mình, nhưng cũng không thể để lựa chọn của người vợ quá cố trở nên đau đớn,” Du Dã trả lời. +

“Chẳng trách tôi cứ thấy căn bệnh đó có chút mâu thuẫn,” Từ Hành Thanh nhíu mày. +

Họ không bàn về tiền bạc, cũng không nói cụ thể về căn bệnh nan y đó là gì – một căn bệnh nan y trong bối cảnh công nghệ phát triển vượt bậc như vậy. +

Họ giữ im lặng, mặc định rằng nhân vật chính thực sự đã chết trong cô độc, rồi sau đó mới “sống lại”. +

Bởi vì khi còn sống, họ đã làm khổ nhau. +

Người vợ nhân bản rõ ràng không làm gì sai, nhưng lại chẳng thể dõng dạc nói rằng “Tôi chính là cô ấy”, chẳng thể an ủi nhân vật chính, cô ta tràn ngập sự bất lực, cam chịu và nỗi bi thương về chính bản thân mình. +

Nhân vật chính nhân bản cũng tương tự như vậy, thế nên cuối cùng họ thấu hiểu lẫn nhau, đạt đến một kết cục “trọn vẹn”. +

Một sự trọn vẹn giả tạo. +

Dưới nấm mồ chôn cất một gia đình ba người hạnh phúc, và trong thành phố cũng có một gia đình ba người hạnh phúc đang sinh sống. Họ hòa mình vào đám đông, không còn ai có thể vạch trần bí mật kinh hoàng này nữa. +

Rõ ràng là một chuyện khiến người ta sởn gai ốc, nhưng qua cách kể của tác giả, nó lại hiện lên đầy tình cảm nồng ấm, thậm chí khiến người ta cảm thấy có chút tình có thể tha thứ. +

“Dã Hỏa thật lợi hại, tôi phải mua sách của anh ta về đọc mới được.” Từ Hành Thanh vẫn còn thòm thèm sau khi xem xong. +

“Vậy sao?” Du Dã khẽ cười, trong lúc thảo luận thì họ đã về đến nhà, “Tôi đề cử em đọc cuốn ‘Tôi đã g**t ch*t tôi‘, cũng cùng một kiểu bối cảnh như vậy đấy.” +

“Anh cũng biết anh ta à? Hay là anh đã tìm hiểu trước rồi?” Từ Hành Thanh nhướng mày. +

“Cũng nhờ có Hành Thanh nuôi tôi, nên tôi mới có thời gian ở nhà đọc mấy cuốn sách tào lao này chứ. Anh ta là một tác giả rất hot, có chút danh tiếng trong mảng khoa học viễn tưởng kỳ ảo và đoản văn chữa lành. Tuy nhiên tác phẩm thực chất không nhiều.” +

“Chất lượng tốt là đủ rồi.” Từ Hành Thanh nói, “Vậy anh có sẵn sách của anh ta không? Tôi khỏi phải mua.” +

“Có chứ.” +

Du Dã tìm sách rồi giao cho Từ Hành Thanh. +

Tuyển tập đoản văn của Dã Ngã, một cuốn sách mỏng dính. +

“Ơ? Chẳng phải anh đề cử cuốn ‘Tôi đã g**t ch*t tôi’ sao?” +

“Sợ em đọc xong lại mất ngủ.” Du Dã chỉ nói vậy. +

Cũng đúng, chỉ riêng bộ phim hôm nay thôi cũng đủ để Từ Hành Thanh phải suy ngẫm trong vài ngày tới. +

Sau khi cơn hưng phấn từ suất chiếu phim nửa đêm qua đi, cơn buồn ngủ ập đến nặng nề. Từ Hành Thanh chìm vào giấc ngủ với một cái đầu đầy rẫy những suy tư. +

Thật kỳ diệu, hắn đã mơ thấy bộ phim đó. +

Mơ thấy cả những đoạn phim rõ ràng không hề được trình chiếu. +

Trong mơ, nghiên cứu viên hỏi nhân vật chính: “Anh có chắc chắn muốn loại bỏ phân đoạn người vợ và đứa con cấp cứu thất bại dẫn đến tử vong không?” +

Nhân vật chính xác nhận. +

Thế nên kẻ nhân bản mới đinh ninh rằng vợ con mình đều còn sống. +

Đó chính là sự khác biệt duy nhất giữa kẻ nhân bản và nhân vật chính, và cũng nhờ thế mà kẻ nhân bản mới có thể tiếp tục sống sót. +

Bởi vì tất cả đều dựa trên sự hiện diện của “Tình yêu”. +

Nhân vật chính yêu người vợ và đứa con đã khuất của mình, cũng yêu người vợ và đứa con được nhân bản ra; anh ta yêu chính mình, và cũng yêu cả bản sao của chính mình. +

Chính anh ta là người đã trao cho họ một kết cục tốt đẹp nhất. +

Kết cục này không phải là sự trọn vẹn giả tạo như Từ Hành Thanh đã nghĩ trước đó. +

Nó thực sự chính là trọn vẹn. +

Sau đó, giấc mơ bắt đầu trở nên quái đản. Từ Hành Thanh mơ thấy Du Dã, hay có lẽ là chính bản thân hắn? Giấc mơ quá đỗi mông lung, hắn có chút không phân biệt được. +

“Ôm lấy tôi đi, ôm lấy tôi đi mà, Hành Thanh à.” +

Từ Hành Thanh theo bản năng đưa tay ra, nhưng lại bị một bức tường trong suốt ngăn cách. +

“Thật tốt quá.” +

Hắn nhìn thấy người kia đang co quắp cơ thể, tự ôm lấy chính mình, tựa vào bức tường không khí trước mặt Từ Hành Thanh, phát ra những tiếng cười khẽ. +

“Từ Hành Thanh, tôi thích em lắm. Em đừng khóc nữa.” +

Người này… là Du Dã sao? Từ Hành Thanh bất lực vỗ vào bức tường không khí trước mặt. +

“Nhưng trên đời này chỉ có thể có một Từ Hành Thanh, tại sao trên đời này chỉ có thể có một Từ Hành Thanh?” +

Một đứa trẻ nhỏ ngước đầu nhìn Từ Hành Thanh, thốt ra lời chất vấn đầy non nớt. +

“Em muốn có bao nhiêu Từ Hành Thanh?” Giống như đang hỏi em muốn có bao nhiêu viên kẹo vậy. Từ Hành Thanh trêu chọc đứa nhỏ trước mặt. +

Nhưng đứa trẻ lại trả lời hắn vô cùng nghiêm túc: +

“Từ Hành Thanh là độc nhất vô nhị.” +

“Từ Hành Thanh thứ hai sẽ phải chết đi.” +

Từ Hành Thanh giật mình tỉnh giấc, mồ hôi lạnh chảy ròng ròng. Du Dã đã dậy từ sớm để làm bữa sáng, giường và căn phòng trống huếch trống hoác. +

Chỉ là mơ thôi. +

Từ Hành Thanh tự trấn an mình. Hắn gạt giấc mơ đó ra sau đầu cho đến khi lật mở cuốn tiểu thuyết của Dã Ngã, mang tên ‘Tôi đã g**t ch*t tôi’. +

Hai con người giống hệt nhau, tranh giành cái quyền được gọi là “Tôi”. +

Thực ra khi nghe thấy cái tên này, Từ Hành Thanh đã có dự cảm như vậy. Khác với ‘Tôi có một nguyện ước’, đây là một tác phẩm mang ngụ ý sâu xa, thấm đẫm hận thù, bề ngoài là một Happy Ending nhưng thực chất lại là một bi kịch triệt để. +